![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
Отчет о поездке на Красную Стрелу 2012. Часть 2.
Семинар Руты «Женский любовный роман – бич и данность»
Ведущие Рута (Москва) Берни (Санкт-Петербург)
Рута хотела рассказать о печальной тенденции для девушек играть только в любовные истории. Не все понимают, в чем тут кроется опасность. Многие девушки едут на игры чтобы реализовать паттерн поведения, диктуемый масс-культурой (книги и фильмы), в котором ценность женщины определяется исключительно ее игрой на поле любовных переживаний. Они хотят поиграть в сильные эмоции, которых не испытывают в реальной жизни, но которые диктуют ценность и успешность в жизни. Общий смысл «делай так, и у тебя все будет правильно, круто». Девушки желающие поиграть в это, образуют аудиторию моно-жанра женского любовного романа. Они подобны бронемишкам, которые приезжают повонзаццо. Девушки пытаются играть любовный роман и считают, что игра не удалась, если это у них не получилось. Сходство между девушками и бронемишками в том, что они не способны ни на что другое. Для бронемишек есть боевка, а для девушек – игра в эмоциональном поле. Но под это у нас еще нет моделек, это плохо изведанная область. Моделек нет, а проблема есть, и ее надо решать. Рута предложила об этом поговорить.
Решения вида «давайте не пускать таких игроков» отпадает – какие ни есть – они наши игроки, и ситуацию лучше возглавить, чем с ней бороться. Есть игры специально заточенные под жанр любовного романа, мастера заранее предупреждают игроков об этом. И игроки едут специально для этого. К примеру (от Руты), «дом в котором мир звучит» - игра в эмоции по роману, написанному женщиной. Также последние Хогвартские Сезоны, в которых закончились все другие темы. Есть игры по Камше и некоторые игры по Толкину, в которых кросспольные девушки играют с другими девушками в понятные им эмоции.
В ряде случаев женский роман игру не губит и является хорошим жанром. Но может погубит персонажа, ветку и всю игру. Тут упирается в критерий вкуса. В литературе есть любовные романы, ставшие классикой мировой литературы, например, Джейн Остен, Шаролотта Бронте. Есть плохие образцы – книжки по 20 р у метро, от которых быстро начинает тошнить. Также и на РИ.
Пример. Дружина Феанора на Сильм-Экстриме, идущая за Феанором ради клятвы – это нормально. Но ненормально, если за Феанором идет пара десятков девочек, влюбленных в него по жизни. Подобные примеры были и на других играх.
Практикум. Рута попросила людей задать сеттинг (Вавилон5, Артуровский цикл, Женский монастырь) и показывала, как включение женского романа может испортить игру, доводя ситуацию иногда до абсурда.
Далее вся группа пыталась вычленить признаки игры в женский роман – моно-жанр (игра для одного максимум двоих, потому что не растягивается на всю игру).
· переживание ради переживания (оно самоценно)
· эгоцентричность, замкнутость на себе. Девушка хочет, чтобы с ней что-то делали. Она субъект, который хочет, чтобы о ней заботились. Остальные ее интересуют постольку поскольку.
· повышенный накал эмоций вплоть до истерики
· несоответствие духу игры, выключение из функционального или сюжетного поля
· ориентированность на литературные паттерны поведения, образцы. Можно отследить на уровне заявки.
· невозможность играть во что-то другое
· несоответствие сюжету или первоисточнику
· подтягивание сюжета под требование паттерна женского романа (девушку надо спасать, она нарочно попадет в плен, чтобы мужчина о ней заботился)
Игра в женский роман получается, когда девушке не хватает игры на эмоциональном поле, и она старается ее получить любой ценой, создавая проблемы мастерам и другим игрокам.
После все попытались накидать варианты решения этой проблемы.
· создавать другие поля эмоциональной игры, доступные для девочек, где они смогут получить желаемое не особо напрягаясь и не готовясь. Например, игра в мистику.
· формирование групп девушек, чтобы они играли друг с другом
· упрощать игру на эмоциональном поле, вводя модельки и маркеры отношений (пример –взаимоотношения подростков. Поднес портфель – влюбился. Поднес трижды – вы встречаетесь).
· подбирать адекватных игроков на любовные линии – давать девушке такого парня, который ее в это поиграет
· обманывать игроков, делая вид, что у них игоа в это, а на самом деле для партнера это будет другое. Девушке – любовь и препятствие. Юноше – тебе жениться, у нее много денег.
· технические модельки, чтобы любить и жениться приносило плюшки на других полях
Анджей предложил, чтобы парень вовлекал девушку через любовную игру в другие пласты. Но это воспитание через РИ.
Важно. Равноправие на играх не помогает, нельзя уравнять девушек в правах с мужчинами, они по другому устроены, им нужна любовь.
Вывод. Очень замесно поговорили про пласт эмоциональной сферы игры, надо продолжать. Чем больше говорим об игре на эмоциональном поле, тем лучше научимся в нее играть и тем лучше будем делать такие игры.UPD: Этот текст полностью заслуга
![[livejournal.com profile]](https://www.dreamwidth.org/img/external/lj-userinfo.gif){kind=small}
artemka_, спасибо ей.
no subject
Объект она, при такой постановке вопроса. Субъект (любых отношений) - это тот, кто не только принимает направленные на него действия, но и сам что-то делает.
Большое спасибо за расшифровку (доклада? семинара), очень интересно
no subject
То есть, необходимо научить девочек (=научиться самой) использовать игру в эмоции и отношения как один из инструментов для игры в "нечто большее"?
Блин, мне дофига чего есть сказать по этой теме)))
no subject
no subject
no subject
И про равные права тоже.
no subject
Эм.... что-то я не припомню на Сильм-Экстриме общей клятвы Феанору. Дружина, помнится, состояла как раз из "влюбленных девочек" (не вижу ничего плохого для игры в том, что Толик Петровых смог быть харизматичным по жизни и понравился девочкам) - вообщем не вижу ничего плохого в дружине из девочек, если девочки нормально отыгрывают. Докладчик может влезть в мозг людям, которых не знает и доложить аудитории что в этом мозге? Могу заметить - докладчик может ошибиться и неверно истолковать что-нибудь. Хихихи. :-)
no subject
У Славы, увы, текст очень фрагментарный и непоследовательный, что резонно -- только у меня до начала мероприятия было представление о структуре моего доклада и обсуждения, поэтому читать лучше то, что у меня в жж -- или, на крайняк, сырой текст выступления, который я подготовила до, но в процессе сильно его перекромсала.
no subject
Хорошо, почитаю в твоем ЖЖ.
no subject
Мои пять копеек: Тут вы ничего не сможете сделать, потому что если гипотетическая девушка решила играть на эмоциональном поле в любовный роман, мастера могут затратить геркулесовы усилия, но вы ее не перетащите. Попробуйте утащить от умирающего Финрода миллион дев с бинтами и утешительными песнями, предложите им "мистику", другого "парня, который их поиграет" - девы дружно пошлют мастеров нафиг и продолжат бегать за Финродом. :-)
Кстати, опять таки не вижу в этом для игры (по Толкину) ничего плохого. О других играх на другие темы наверное нужно поговорить отдельно. Было бы интересно побеседовать с Рутой как-нибудь.
no subject
no subject
На мой взгляд тут работает не только то, что дева хочет личного внимания, а еще то, что дева хочет воплотить те переживания, которые у нее уже были (читая книгу Сильмариллион). Она же не просто едет на игру "не зная что играть" а уже едет, зная. А ее отвлекать пытаются.
no subject
Более того, я спрашивала, кому нужен текст, и рассылаю его сейчас десяткам людей.
Меня очень радует, что ты пишешь, но очень печалит, порой, ЧТО ты пишешь.
Но вывод, дейстительно, верный. Я говорю о необходимости развития эмоционального пласта на играх, да.
no subject
no subject